抗日战争后期，陪都重庆。崇尚自由的汪文宣（许还山饰）不顾家人反对，和同学曾树生（潘虹饰）恋爱同居。走入社会后才发现理想与现实有天壤之别，最终落魄成忍辱偷安的小职员。妻子树生不安于穷困潦倒的生活，凭姿色谋得银行“花瓶”工作贴补家用。汪母（林默予饰）非常看不惯树生的作派，常常以“没有正式结婚”为由数落她。银行优厚的薪酬使树生不想再回到贫困的家庭，最终，她和银行年轻的上司陈主任（高飞饰）外迁兰州。身处异地的树生时刻想念重庆的丈夫和儿子，抗战胜利后，她从兰州回到重庆，却不想文宣已于数日前死于贫病交加......本片根据巴金同名小说改编。或是部含蓄慢热的作品吧，初看时会陷入两条叙事线转换时反应的迟缓，连标题都无从达意。待在银幕二刷，大体的叙事走向均为已知，得以留意到暗藏的细节，有了些类似精读的体会。视觉风格不难概括批量的手持镜头，空镜和长镜头偶有出场，剪辑上并不拖拉;叙事主线的设定两条时间线同时并进，父亲去寻找儿子生前的同学，有点俯身的意思，在故事总后半也表现在，身为长辈对子辈提出请求，这层通俗的人情事理，打破了人物原有的立场，让已经淡出此事的当事人重新被搅入;叙事内容截取的纯粹老师方校方等无关人物集体退场，学业内容成绩优劣等无关因素能隐去便隐去，铁路线和棒球，连接起大多数外景或作为关键性物证而作品本身的可探讨性，自身的完成度和气质都是出挑的，也要明显地优于同类影片。暂不知这个剧本构思的出处，猜想可能有主创人员的个体经历。全片共引入6-7个主要角色，对于一般的影片来讲，已是相对较小的取材范围了，而在这很小的范围里，仅有的三名的核心人物，撑起了近2h的时长。对话戏的场数和比例尤为吃重，虽限制了叙事效率，但有将角色细微的心理活动予以呈现的空间。高楼住宅林立的群像，萧瑟困顿而木然的压迫着视觉。这般城市空间的寂寥底色和寒冷节气